1、（1）京城，指长安
（2）形容乐声欢快
（3）引出
（4）露滴
2、（1）清脆
（2）激越
（3）哀怨
3、D
4、琵琶行
5、诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐“写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，
写物亦即写人，收到一箭双雕的功 效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，
还含有“秋高 气爽“的意思，与“深秋”“暮秋”之类相比，更富意蕴。
6、“二十三丝动紫皇“，诗人不用“君王’’而用“紫皇”，不但在遣词造句上追求新奇，
而且是一种眄妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。
7、诗人用“老“和“瘦”这两个似乎干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，
使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦龙本来赢弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，
这种出其不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前。
8、诗末用静物作进一步烘托：天天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；
玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。
这些饱含思想感情的优美形象，寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和 评价。
9、化无形为有形，利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易
感受的视觉形象。
10、琴声袅袅升起，轻柔细屑，仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际，窃窃私语，互诉衷肠。
中间夹杂些嗔怪之声，那不过是表达倾心相爱的一种不拘形式的方式而已。
正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里，琴声骤然变得昂扬激越起来，
就像勇猛的将士挥戈跃马冲人敌阵，显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔，
呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战，敌氛尽扫，此时，天朗气清，
风和日丽．远处浮动着几片白云，近处飘飞着几丝柳絮，它们飘浮不定，
若有若无，难于捉摸，却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大，使人有极目遥天悠悠不尽之感。
蓦地，百鸟齐鸣，啁啾不已，安谧的环境为喧闹的场面所代替。
在众鸟蹁跹之中，一只凤凰翩然高举，引吭长鸣。“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”。
这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰，一心向上，饱经跻攀之苦，结果还是跌落下来，
而且跌得那样快，那样惨。
11、联系后面的“湿衣泪滂滂”等句，它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。
他曾几次上奏章剖析政事得失，希望当局能有所警醒，从而革除弊端，励精图治，
结果屡遭贬斥，心中不免有愤激不平之感。
12、喻体都很美好，都因量多而产生了叠加效应，使音乐的美好感觉格外浓郁。
都发挥了比喻使难以言说者明晰的好处，即《琵琶行》通过鲜明的视觉画面，《李凭箜篌引》
以人们熟悉的听觉、视觉、触觉形象及典故传达出难以说清的美妙音乐。
白诗对乐声及其变化过程的比喻更为贴切，发挥了比喻使事物特征更为鲜明生动的好处；
《李凭箜篌引》大量运用了比喻，它以人们熟悉的听觉形象（如玉碎、凤凰叫）、视觉形象
（如荷叶露珠、兰花绽放）、触觉形象（如冷光、湿寒兔），或者人们熟悉的典故
（如江娥啼竹、素女鼓瑟、女娲补天、吴刚月兔、神妪弹箜篌、瓠巴鼓琴而鱼跃）
传达出了难以说清的箜篌美妙的音乐形象。